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授權級別:獨家授權與委托   作品類別:國際論文網-文化藝術論文   會員:梁衛山之大山   閱讀: 次   編輯評分: 3
投稿時間:2020/5/30 11:31:08     最新修改:2020/6/1 7:56:10     來源:中國國際劇本網www.iwanteve.com 
論文名:《李白的五絕《怨情》與王昌齡的七絕《閨怨》寫盡了幽思之情》
(原創劇本網)作者:梁衛山
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李白的五絕《怨情》與王昌齡的七絕《閨怨》

寫盡了幽思之情

梁衛山

唐代偉大的浪漫主義詩人青蓮居士、“謫仙人”、詩仙李白字太白的五言絕句《怨情》,語言平淺簡易,情態纏綿凄涼,含蓄蘊藉,言短意長。而盛唐“七絕圣手”、著名邊塞詩人王昌齡的七言絕句《閨怨》是素負盛譽之作的宮怨詩,這兩首詩都寫寫盡了幽思、幽怨之情

李白的《怨情》:

美人卷珠簾,深坐顰蛾眉。

但見淚痕濕,不知心恨誰。

五絕《怨情》詩含蓄而有幽怨真情詩意,頗有“直接國風之遺”。直譯為:美人兒卷起珠簾一直等待,一直獨坐深閨之中把雙眉緊緊蹙起、鎖閉。只看見她兩腮淚痕斑駁、淚痕濕滿了兩腮,不知道她心中怨恨著的人是誰呢?!古代詩詞中的“美人”就不是一個普通的詞,不能按字面理解,“美女”一詞與現代口頭時髦的“美女”很不一樣。如《離騷》里的“香草美人”指賢臣明君;再如《詩經》中的“美人”指容德俱美的年輕女子,“有美一人,清揚婉兮”。 詩歌在這里“美人卷珠簾”是指品性容貌都美好的閨中女子,李白的詩歌啊頗為 “含蓄蘊藉”,是指詩歌中主人公情韻的婉轉,而非指寄托興寓,所以說它有“直接國風之遺”。

  這首五絕詩《怨情》真情地抒寫了一位美人的幽怨,但卻不直截了當地寫怨,而只作美人神態的描繪:含顰獨坐,淚痕滿面,卻表現出了她心中深深的愁恨。“深坐顰蛾眉”,“深”的意思是有多層的。“庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數。” 女子所住的閨房在“簾幕無重數”的深院里,十分幽深,十分寂寞,這是第一層;“深”還有深情的意思,所謂“美人卷珠簾”,古人思念親人,總要登高望遠,那是男子的做法,女子“養在深閨人未識”,不能拋頭露面,于是只好“卷珠簾”望著離人去的方向以寄托思念之情,期待離人回來,這是第二層;“深”的第三層意思便是“久”,指坐的時間很長了。顰是皺的意思,吳宮里的西施“顰”起來的樣子比平日更加美麗,更加楚楚可憐,才有了東施的效顰。“顰蛾眉”更顯出了“美人”之美。

  “但見淚痕濕”,因為思念太深了,情太深了,所以不知不覺就流下相思淚。“濕”字說明是暗暗地流淚,情不自禁地流淚。聯系到第二句的“顰蛾眉”,比“才下眉頭,又上心頭”的怨情更重。“不知心恨誰”,明明是思念,是愛一個人,卻偏偏用“恨”。女主人公的心底是有點抱怨,離人去外地太久了,害她一個人在這深院里忍受著孤單寂寞,離人卻還不回來。但這種恨,其實就是一種愛。愛一個人,總是恨對方不能陪伴在身邊。詩的前三句用賦,末尾用問句歸結“怨情”。這里的賦是個動態的過程,首先是“卷珠簾”,然后“深坐”,再“顰蛾眉”,最后“淚痕濕”,行動可見,情態逼人。

  這首五絕《怨情》詩的最后兩句,歷來為人稱道。明明是思念,是愛一個人,卻用了一個“恨”,所謂恨,是愛之極也。明明思念的對象已經呼之欲出了,卻就不知恨誰。這兩句,可以從兩個視角來解讀。第一個視角,是美人的視角,美人不是恨誰,是恨這春光太美,勾引了她內心的思念,還是恨良人久離不歸,讓她獨守空房?恨的模糊了,但美人內心的恨意,卻是明確的。第二個視角,是詩人的視角,詩人是一個旁觀者的角度,看到一個臉上掛著淚痕的美女,看到了她內心的恨意,但是不知道她恨的對象,也不敢冒昧問。

  李白的這首五絕詩《怨情》寫的就是一個意境,一個孤獨的女子的思念之情。這樣一個很平凡的情景,李白捕捉到了幾個點,由這幾個點勾出一幅簡單的畫面,同時又留下無限的遐想。隨意的一個小細節,就可以泄露整個主題,可見李白的洞察力與著墨的深厚!從而使得全詩哀婉凄涼,纏綿悱惻。

   王昌齡的七絕詩《閨怨》則細膩而含蓄地描寫了宮閨女子的心理狀態及其微妙變化。這首《閨怨》和《長信秋詞》等宮怨詩一樣,都是素負盛譽之作。詩的題目稱“閨怨”,但一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”,似乎故意違反題面。其實,王昌齡這樣寫,正是為了表現這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過程。丈夫從軍遠征,離別經年,照說應該有愁。之所以“不曾愁”,除了這位女主人公正當青春年少,還沒有經歷多少生活波折,和家境比較優裕(在下句的“凝妝上翠樓”中可以看出)之外,根本原因還在于那個時代的風氣。在當時“覓封侯”這種時代風尚影響下,“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看,這位少婦當初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動起過一點推波助瀾的作用。讀著王昌齡的七絕《閨怨》詩,一個對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦形象就在眼前,而在一段時間里“不曾愁”也是完全合乎情理的。

第一句點出“不曾愁”,第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不曾愁”。一個春天的早晨,她經過一番精心的打扮、著意的妝飾,登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓,當然不是為了排遣愁悶(遣愁何必凝妝),而是為了觀賞春色以自娛。這一句寫少婦青春的歡樂,正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。

第三句是全詩轉關。陌頭柳色是最常見的春色,登樓覽眺自然會看到它,“忽見”二字乍讀似乎有些突兀。關鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯想與感觸,與少婦登樓前的心理狀態大不相同。“忽見”,是不經意地流目矚望而適有所遇,而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識到過的感觸與聯想。“楊柳色”雖然在很多場合下可以作為“春色”的代稱,但也可以聯想起蒲柳先衰,青春易逝;聯想起千里懸隔的夫婿和當年折柳贈別,這一切,都促使她從內心深處冒出以前從未明確意識到過而此刻卻變得非常強烈的念頭——悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說的“閨怨”。

本來要凝妝登樓,觀賞春色,結果反而惹起一腔幽怨,這變化發生得如此迅速而突然,仿佛難以理解。《閨怨》詩的好處正在這里:它生動地顯示了少婦心理的迅速變化,卻不說出變化的具體原因與具體過程,留下充分的想象余地讓讀者去仔細尋味。這首《閨怨》詩正是抓住閨中少婦心理發生微妙變化的剎那,作了集中的描寫,從而從一剎那窺見全過程,甚妙矣!

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